《《天字号女子监狱》的剧情详细介绍》剧情简介
《《天字号女子监狱》的剧情详细介绍》剧情介绍:这(🔩)些就(🐚)是(👈)矛盾的起点或许它(🍔)们同样也是终点，当然是根本不可(kě )能调和的。罗森与塔鲁(lǔ )斯金(🦃)的对立态度从遥远的20世(shì )纪(⛩)90年代持续到21世纪(⏮)双双的风烛残年之时，最(🗃)早可以追溯(📲)到近三十年前的1997年。塔鲁斯金曾(🌥)对(duì )屈从创作者的谬(💮)误的批判指(zhǐ )向阿诺尔德(dé )勋伯格。在塔鲁斯金(jīn )的立场(chǎng )下，主流音(💚)乐史叙述下的调(diào )性音乐枯(kū )竭(jié )论只是(⬅)一种历史的事后构建(jiàn )，当新德意志派(pài )的李(lǐ )斯(🦑)特和瓦(wǎ )格(gé )纳(😒)制造了浪漫主义(yì )和精英主义(yì )糅合而成的底色后，许多类似勋伯格的人(💊)开(kāi )始按照黑格尔和(hé )历史进步(bù )论的方向，构建了音乐的调性解(jiě )放。在塔鲁(lǔ )斯(sī )金看来，接(jiē )受者的历史存在从此完全屈从了创作者的历史(😠)，而创作者所谓的解放音乐，明(míng )明只是在从接受者的质疑中解放自己。从此创作者(zhě )的(de )作品逐渐脱离了他们本应该的(👉)受众，成为各种精英分(fèn )子自我标(biāo )榜的玩(🆙)(wán )物，这是狡(🗨)猾而虚伪的(🔠)(de )。当矛头指向(xiàng )了(le )罗森时，塔鲁(lǔ )斯金(🐙)引用(yòng )了罗森(sēn )对《月迷彼埃罗》某个段落中(💛)完美对位的评(píng )述，指出对于一(yī )个被勋伯格自己描述为已经被完美(🌟)解放了，从(cóng )此每(měi )个人都可以(yǐ )做作曲家了的音乐段落里，所谓天衣(yī )无缝的对位根本就是本(bě(🧀)n )来无一物，何处惹尘埃的。
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