《木下檀檀子为夫当模特电影》剧情简介
《木下檀檀子为夫当模特电影》剧情介绍:查尔斯罗森对(😦)塔鲁斯金的批判当然不(bú )能坐(📯)(zuò )视，面对音乐艺术作品，接受(shòu )史观(guān )以讲述者(🤟)代(dài )位于实践(jiàn )者，这是对艺术本体的侵犯。对(📘)罗森来说，故事永远(🏇)不能(néng )够代替角色本身，我们无论(lùn )如何观察(🧛)，都应该直(🚋)面艺术作品本体的那一面。罗(🏮)森惊人的音乐洞察力使得他自己几乎和创作者一(yī )同成为实践者，从而(ér )能够观察到塔鲁斯金(🏒)的立(lì )足点，即音乐文本(běn )（literate）的历史无法观察到的地方(fāng )。罗森的著(🥧)作中经常能够通过(guò )事实来证明自(zì )己的能力，它(tā )能够超越即兴装(zhuāng )饰洞察现实中几乎只(👖)能口耳相传的细节（他在文中嘲讽：乐谱文本中的(de )即兴装饰已经是塔鲁(lǔ )斯(sī )金这样的人(rén )能够观察到的上限了）。在《意(yì )义(🗞)(yì )的边界》中(zhōng )，罗森通过对(😬)《槌(chuí )子键奏鸣曲》乐谱细节中的一(yī )个升A音究竟(jìng )是历(lì )史性的(🔶)笔(bǐ )误(🖱)或是创作者本意，作出了分析和结论。罗森的结论无(🧥)疑(yí )是(shì(⏺) )具有巨大说服(fú )力的，因为事后证明诸如内田光(guāng )子的众(🎞)多具(jù )有足够(gòu )演绎诠释能(néng )力的演奏(🚂)家都早已认可(kě )他发(🙅)现的结论---虽(suī )然(🔤)他们未必有罗森完备的论述能力。罗森进而在演讲中可以(yǐ(🧥) )充满自信地表(biǎo )示：任何有(🆖)创(🎶)见性的诠释或文本解读，只有(🚎)在去除受众的误解或是(💒)某种理解误区的(de )时候才有意义。
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