《自由青少年业余自由性别教育》剧情简介
《自由青少年业余自由性别教育》剧情介绍:演唱会风格是理解布氏(shì )叙事剧理论的关键视(shì )角。叙事历来与模仿(fǎng )或代言(yán )相对(duì )，是亚里士多德(dé )《诗学》中明确区(qū )分的(🌁)史诗与戏剧两大门类的(⛄)不同特点。布莱希特却要创造(zào )一(yī )种(zhǒng )非亚里(🦕)士多德的叙事体戏剧。年轻时(shí )他写了些反骨铮铮的剧本(běn )，可(kě )惜没有剧(jù )团可以自(zì )己来导；二战流亡美(měi )国(guó )，回国后才(cái )有了柏林剧(😄)团。在一(yī )生最后的两年半里，他有最优厚的条件(🎧)排戏，每句话都有人记(🏕)录，和大量剧照编成演出(🗞)的样板书（Model Book）。曾一(👜)心想颠覆传统的(de )小魔王最后竟用最老派的方法(fǎ )排戏，赶在死神(shén )来前(qián )留下了几个样板。其实样板这概(gài )念就不符合他的激进理论。我看的《高加索灰阑(🎗)记》就是(shì(😔) )这(🕉)种四平八稳(🤱)的高台(tái )经典，台(tái )上虽(suī )有歌手(shǒu )叙事，故事的百分之九十几(jǐ )还都是演员化身(shēn )角色(🤧)演出来的。布氏知道这个(gè )问题，曾想用中国戏曲来解释表演(💢)的叙事性；但他只看过梅兰(lán )芳的表演，硬把(📣)希望观众能代入的戏曲表(biǎo )演误(💒)解成了陌生化效果。
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