《上海Gay浩浩无套大战》剧情简介
《上海Gay浩浩无套大战》剧情介绍:查尔斯罗森(😒)对塔鲁斯金的(👭)批判(pàn )当然不(🤭)(bú )能坐(zuò )视，面对(🐊)音乐艺术作品，接受史观(✡)以讲述者代位于实践者(🗯)，这是对(duì )艺术本体的侵犯。对罗森来说，故事永远不(🗣)能够(gòu )代替角色(sè )本身，我们无论(lùn )如何观察，都(dōu )应该直面艺术作品本(běn )体的(de )那(🏜)一面。罗森惊人的(de )音乐洞(✨)察力使(shǐ )得他自(zì )己几乎和创作者一(📫)同成为实践者，从而能够观(🚺)察到(🧘)塔鲁斯金的立足点，即(🌎)音乐文本（literate）的历史(shǐ )无法观察到的地方。罗(luó )森的著作中经常能够(😄)(gòu )通(tōng )过(guò )事实来证(zhèng )明自己的能力，它能够超越即兴装饰洞察现(xià(👇)n )实中(zhōng )几乎(hū )只(zhī )能口耳相传的细节(jiē )（他(tā )在文中嘲讽：乐谱文本中的即兴装饰已经是塔鲁斯金这(zhè )样的(de )人能(🆒)够(🖱)观察到(🏆)的上限(xiàn )了）。在《意义(yì )的边界》中，罗森通过对《槌(chuí )子键奏鸣曲》乐谱(pǔ )细节中的一个升A音究竟是历(lì )史性的笔误(wù )或是创作者本意，作出了分析和结论。罗森的结论无疑是具有巨大说服力的，因为事后证明诸如(rú )内田光子的众多具有足够演(yǎn )绎诠释能力的演奏家都早已认可他发现的结论(📘)---虽然他们未必有罗森完备(🎀)的论述能力。罗森进(📗)而在演(yǎn )讲中可以充满自信(⏺)地表示：任(rèn )何有创见性(xìng )的诠释或文(wén )本(běn )解读(🐷)，只有在去除(chú(😭) )受(shòu )众的误解或是某种理解误区的时候(hòu )才有意义。
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