《仙踪company limited16》剧情简介
《仙踪company limited16》剧情介绍:这些就是矛盾的起点或(huò )许(xǔ )它(tā )们同样(🔦)也是终点，当然是根(📚)本不可能调和(hé )的。罗森(sē(🛴)n )与(yǔ )塔鲁斯(sī )金的对立态度从遥远(yuǎn )的20世纪90年代持续到21世(shì )纪双双的风烛残年之(zhī )时(shí )，最早可以追(zhuī )溯到(dào )近三(💍)十年前的1997年。塔鲁斯金曾对屈(qū )从创作者的谬误的批判指(zhǐ )向阿(ā )诺尔德勋伯(🗺)格。在塔鲁斯金的立场下，主(zhǔ )流音乐史叙(🚽)述下的调性音(yīn )乐枯竭论只是一种历史的事后(🔖)构(gòu )建，当新德意志派的李(⛏)斯特和(⏰)瓦格纳制造了浪漫主义(🚨)和精英主义糅合(hé )而成的底色后，许多类似勋伯(bó )格的(🛅)人(rén )开始按照黑格(🏟)尔和历史进步论的(🎩)方向，构建了音乐的调性解放。在塔鲁斯金看来，接受者的历史存(cún )在从此完全屈从了创作者的历史，而创(🏙)作者所(suǒ )谓的(de )解放音乐，明明只是在从接受者的质疑中解放自己(jǐ )。从此创作者的作(zuò )品逐渐脱离了他们本应该的受众，成(🤑)为各(gè )种精英分(🍱)子自我(wǒ )标榜的(de )玩物，这是狡猾(🤴)而虚伪的(de )。当矛头指向了罗森时，塔鲁斯(😸)(sī )金引用了罗森对《月迷(mí )彼埃罗》某个段落(🥤)中完美对位的(de )评述，指出对于一个被(bèi )勋伯格自己描述为已经被完(🦆)美解放了，从此每个人都可以做作曲家了的音乐段落里，所谓天衣(🍇)无缝(féng )的对位根本就是本来无(🗺)(wú )一物，何处惹尘(chén )埃的(de )。
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