《蒋玲玲渔夫的荒野史记剧情介绍》剧情简介
《蒋玲玲渔夫的荒野史记剧情介绍》剧情介绍:查尔斯罗森对塔鲁斯金的批判当然不能(🕣)(néng )坐视，面对音乐艺术作品，接受(shòu )史观以(yǐ )讲述者(zhě )代位于实践者(😰)，这(🕺)是对艺术本体的侵犯。对罗(luó )森来说，故事永远(yuǎn )不能够代替(tì )角色本身，我们(men )无论(⛲)如何观察，都(🍮)应该直(🙃)(zhí )面艺术作(zuò )品本(📥)体的(⬆)那一面(miàn )。罗森惊人的音(🤫)乐洞察力(lì(😵) )使得他自己几乎和创作者一同成为实践者，从而(ér )能够(gòu )观察到塔鲁斯金的立足点(diǎn )，即(jí )音乐文本（literate）的历史无法观察到的地方。罗森的著作中经常能够通过事(shì )实来证明(🚄)自己的能力(🦒)，它能够超越即(jí )兴(xì(🍅)ng )装饰洞(dòng )察现实中几乎只能口耳相传的细节（他在文中嘲讽：乐(lè )谱文本中的即兴装饰已经是(shì )塔鲁(lǔ )斯金这样的人能够观察到的上(shà(⛹)ng )限了）。在《意义的边界》中，罗森通过对《槌(chuí )子(zǐ )键奏鸣曲》乐谱细节中的(de )一个升A音究竟是历史性的笔(😁)误或是创(chuàng )作(zuò(📗) )者本意，作出了分析和结论。罗森的(de )结论(lùn )无疑是具有巨大说(🗻)服力(lì )的，因为事后证明诸如内田光子的众多具有足够演绎诠释能力的演奏(zòu )家都早已认可他发现的结论---虽然他们未(🔌)必有罗森完备的论述能力。罗森进而在演(yǎn )讲中可以充满自信(xìn )地表示：任何有创见性的(de )诠释或文本解读，只有在去(👈)除受众的误解或是某种(zhǒng )理(lǐ )解(🍣)误区的时候才有意(📰)义(👸)。
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